《四渡》還有差不多兩周上映，博納影業(yè)的另一部重頭戲開始動了。博納影業(yè)出品、劉偉強執(zhí)導(dǎo)的《克什米爾公主號》亮相上海電影節(jié)，并發(fā)布先導(dǎo)特輯。

首先要注意一點，這部電影圍繞的不是飛機也不是輪船，更不是災(zāi)難片，而是諜戰(zhàn)懸疑題材。影片聚焦1955年震驚中外的“克什米爾公主號”暗殺事件，飛往印尼出席亞非會議的克什米爾公主號在印度洋墜毀，機上16人遇難、3人生還?，F(xiàn)在回看這次事件仍覺驚心動魄，暗殺行動不僅將目標(biāo)指向高層領(lǐng)導(dǎo)人，更牽扯到即將召開的萬隆會議。

故事發(fā)生地放在中國香港，查清真相、懲戒兇手，保證萬隆會議順利召開，為此，外交與情報戰(zhàn)線做出了非凡的努力與犧牲。

電影行業(yè)日益枯萎的當(dāng)下，工業(yè)大片越來越少，以今年暑期檔為例，目前能看到的只有《四渡》和《澎湖海戰(zhàn)》兩部是實打?qū)嵉拇笾谱麟娪?。此時《克什米爾公主號》傳來消息能起到提振市場的作用。

不是科幻也不是戰(zhàn)爭題材，為什么說《克什米爾公主號》是工業(yè)大片呢？

首先電影演員陣容很強，陳坤、吳彥祖、高圓圓、尹正領(lǐng)銜主演，跟在后面的配角也都是大牌演員，如姜大衛(wèi)、袁富華、陳國邦。演員太多，先導(dǎo)特輯沒有都放進(jìn)來，目前不知道朱亞文、歐豪、杜江、周一圍在影片中都是什么造型，也不清楚對應(yīng)角色。此外，之前有各種消息，顯示王鏘、吳慷仁也參演了這部電影，其實肯定還有很多未公布的演員，作為影響面大、劇情復(fù)雜的諜戰(zhàn)片，會有大量演員加盟。

其次，先導(dǎo)特輯能看出這部電影投資很大、制作周期耗時不短。

《克什米爾公主號》在廣東省及青島東方影都等地取景和搭景。制作特輯開始就能看到，劇組在影視城現(xiàn)有建筑基礎(chǔ)上，做了大規(guī)模的添磚加瓦、改頭換面，置景部門的工作量非常大，耗資不小，估計這些在開機前一兩個月就要開始動工。

影視城能提供的場景和氛圍畢竟有限，電影展現(xiàn)的是上世紀(jì)五十年代的香港風(fēng)貌，諸如九龍城寨、啟德機場等標(biāo)志性場景，內(nèi)地沒有影視城能完整還原，想要拍就只能搭景或做特效，所以《九龍城寨》就是搭了一部分九龍城寨出來。

《克什米爾公主號》也遇到了這樣的難題。做特效快、省錢但不夠真，片方咬牙1:1實景搭建了啟德機場、九龍城寨等場景。

通常來說，電影搭景、美術(shù)的投入會有上限，要視整體預(yù)算來定。比如張藝謀拍《懸崖之上》，也是找了一片地搭了中央大街，只不過為了提高效率和省錢，主要的街景做出來了，部分需要拍內(nèi)景的建筑會把內(nèi)景做出來，但大部分都只是搭了外立面，窗子用黑布擋住，不穿幫就行了。所以片中朱亞文去參加酒會那場戲，前半邊走過去的戲份是在搭出來的中央大街片場拍攝，但進(jìn)了門之后的內(nèi)景，則是回到北京的影視基地拍攝。

這方面《克什米爾公主號》肯定比《懸崖之上》耗資多很多。主創(chuàng)團(tuán)隊曾表示希望能把電影打造成“中國版的《卡薩布蘭卡》”，所以細(xì)節(jié)不含糊，搭出來的景都非常實在、非常逼真。

特輯中能夠看到，大量建筑都走完了建設(shè)、粉刷、做舊的過程，俯瞰圖里看到一大片地里數(shù)十個建筑都標(biāo)注了電影中的場景，不但搭建了香港的很多場景建筑，還在旁邊建了北京午門、外交部街等場景。

各種道具也不含糊，大到內(nèi)景的各種裝飾，小到當(dāng)時用的玻璃瓶，撲面而來的真實感，讓演員們都驚呆了。

陳坤說在園區(qū)里走，感覺“好像走進(jìn)了一個做完后期的電影畫面?！?/p>

前面提到過，劇組搭景把細(xì)節(jié)都做好了，而不是只搭一扇，高圓圓說“每個店鋪都是可以進(jìn)的，也都是可以拍的，這個讓我真的很驚嘆，我一直在想，哇，這就是大制作?！?/p>

吳彥祖說“我拍了很多年電影，但這一部百分百都是真的，每個店里的東西都是那個年代的東西，這讓我覺得飛到了50年代的香港，我們幾個人就是在這個年代活著。”

香港演員姜大衛(wèi)說他之前就住在九龍城那邊，《克什米爾公主號》的場景給他的感覺好像回到以前一樣。

尹正說了一個讓我都震驚的細(xì)節(jié)。他說“特別喜歡那里面的味道，因為味道是很嚇人的一個東西，我不知道他們怎么做到的，可能就是真的去找了那些很舊的發(fā)霉的被子、床褥子，你就會覺得那個地方讓人很不適，但是有人肉味。”

我能明白尹正描述，通常電影的道具就是道具庫拉過來，但這一部的道具則是有歲月、有生活氣息，那種有活人使用、發(fā)霉或油脂留下的氣味可以想象得到，在特定的環(huán)境下，會很有真實感，能輔助演員的表演。一個電影把細(xì)節(jié)做到這個份兒上，確實不容易。

到這里，其實先放下故事、節(jié)奏怎樣不談，僅是目前特輯給出的置景、美術(shù)和道具下的功夫，就足以令人期待了。

最后說幾句題外話。

《蛟龍行動》巨虧是事實，電影公司本就是輕資產(chǎn)，做的也是高風(fēng)險的“產(chǎn)品”。電影市場不好，已經(jīng)陸續(xù)有電影公司倒下，博納影業(yè)也給人一種風(fēng)雨飄搖、岌岌可危的感覺，需要有電影回血，有了資金回流，才會有錢投更多的電影，重新回到正向運營的正軌。

回看過去兩年的新聞報道，博納目前差不多是兩條腿走路，一條是邁進(jìn)AI藍(lán)海，AI電影《三星堆》應(yīng)該是制作完成，等合適時機上映；另一條依然堅持傳統(tǒng)電影的制作。

這里辟個謠，一直以來眾說紛紜的程耳《人·魚》，都以為是《無名》之后程耳和博納合作的項目，其實并非如此，這個項目博納并未參與。

那么接下來已經(jīng)制作完待映，且有望能幫博納脫困的項目，就只有《四渡》和《克什米爾公主號》兩部電影了。

《四渡》我們不止一次寫過，也在首映上看過，盡管很多人不看好當(dāng)下主旋律電影的票房，我還是愿意相信《四渡》能有超出預(yù)期的票房，這部電影劇本扎實、制作精良，而且電影的魅力，就是當(dāng)年四渡赤水的巨大魅力，等電影上映了，這里寫的會得到印證。

《克什米爾公主號》拍了差不多100天，去年2月份殺青，也等了很久了，期間他一直沒有消息，也沒發(fā)布任何物料。

這可以理解，沒有上映計劃，花錢做宣發(fā)是無用功。反過來說，這次《克什米爾公主號》在上影節(jié)上亮相，說明電影終于動起來了！

問題是大制作作品，肯定不會草率的隨機上映。這個暑期檔，博納拿出了《四渡》，后面不會左右互搏。暑期檔過后，就剩國慶檔、賀歲檔和春節(jié)檔。

目前來看，《志愿軍》三部曲上映完畢，這個國慶檔還沒有主旋律大片進(jìn)來，會不會是《克什米爾公主號》呢？