2023年逸空間個展訪談中，張科學(xué)如此形容自己：“狀態(tài)良好，詼諧幽默，做事有態(tài)度，相貌近乎丑。”2026年逸空間個展期間，再度被問到這個問題，他的回答是：“想不到合適的詞匯，等等吧?！?/strong>

在近些年的作品中，可以明顯看到藝術(shù)家創(chuàng)作的變化。除了繪畫對象與構(gòu)圖形式的變化，變化最大的是色彩。曾經(jīng)略帶旁觀者視角的冷峻的目光，被一種雅致且柔和的、低飽和度的色調(diào)替代。尤其是圍繞在畫面主體形象周邊的金色光暈，帶來圣潔又溫暖的氛圍。

曾經(jīng)詼諧地用“丑”形容自己的藝術(shù)家，隨著人生角色的轉(zhuǎn)變與經(jīng)歷的累積，創(chuàng)作也一步步進(jìn)入更為內(nèi)斂且溫暖的美麗新世界。

當(dāng)一個人變成兩個人之后，柔軟成為張科學(xué)有別于以往的特質(zhì)。青春的激情戲謔被溫暖柔情替代，這種退隱與登場，引領(lǐng)這位曾經(jīng)詼諧地稱“相貌近乎丑”的藝術(shù)家，進(jìn)入一個美麗的新世界。作為以個人感受為創(chuàng)作來源的藝術(shù)家，胖子-鵝-貓頭鷹-花-首飾，張科學(xué)選擇的繪畫對象，就是承載他人生不同階段的容器。

張科學(xué)過往在逸空間的個展

張科學(xué)與太太

如果說2018年起出現(xiàn)的胖子形象，是他對大眾審美潮流的趣味反諷；2022年出現(xiàn)的鵝和貓頭鷹則是爬山時的偶遇，那一刻忽然激活了此前在文學(xué)作品以及民間傳說中的隱喻，延續(xù)著他幽默、戲謔的表達(dá)態(tài)度。那一階段的作品，帶著鮮明的旁觀者視角，冷調(diào)的藍(lán)色主色、充滿故事性的畫面構(gòu)圖，讓繪畫兼具敘事感與批判性。這與張科學(xué)彼時形容自己“詼諧幽默，做事有態(tài)度”的特征高度契合。

轉(zhuǎn)變在2022年悄然發(fā)生。從花到首飾，張科學(xué)看世界的方式與對待生活的態(tài)度變了。這種變化源于另一個人走入了他的生活，對美好生活的向往在畫面中最直觀的表現(xiàn)，就是畫面的溫度變?yōu)槿岷?、溫暖且充滿生機(jī)。這種轉(zhuǎn)變集中體現(xiàn)在2026年的個展中。

張科學(xué)個展“溫度”

2026.5.9-6.28 南京逸空間

5月9日至6月28日，張科學(xué)個展“溫度”在逸空間展出，王江卉擔(dān)任策展人。這是藝術(shù)家從2017年至今，在逸空間舉辦的第五次個展。展覽中最引人矚目的是女性形象成為創(chuàng)作主體。

早期更具敘事性的男性胖子形象，轉(zhuǎn)變?yōu)閷Ｗ⑺饺巳粘?、?xì)微景致與女性視角的溫柔意象。一場不期而遇的美好，重塑了張科學(xué)看待世界的眼光，也徹底改寫了畫布的色彩與氣質(zhì)。從昔日以藍(lán)色基調(diào)構(gòu)建清冷哲思，到如今用柔光與暖色描摹日常詩意，完成了一場由旁觀到沉浸、由詼諧自嘲到溫柔共情的創(chuàng)作蛻變。

張科學(xué)《春光 NO.02》

布面油畫 132×98cm 2026

張科學(xué)《春風(fēng)吹來 NO.02》

布面油畫 50×40cm 2026

本次展覽的作品題目多次出現(xiàn)“春天”二字，這個詞也出現(xiàn)在2023年逸空間張科學(xué)個展“春天：旁白”中。究其根源，藝術(shù)家感受到極其美好的幸福和快樂，轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作中源源不斷的情緒和動力。

他漸漸放下帶有諷刺意味的隱喻，不再執(zhí)著于完整的故事情節(jié)，轉(zhuǎn)而將視線定格在身邊最普通的人與物：少女的百褶裙、指尖的指甲油、綁頭發(fā)的發(fā)圈、案頭的茉莉、掌心的溫度，還有光影流轉(zhuǎn)間熠熠生輝的樸素首飾。這些隨處可見的日常碎片，成為張科學(xué)新的情緒載體。

張科學(xué)《她的深色秘密》

布面油畫 50×60cm 2025

張科學(xué)《猶如花朵盛開 NO.02》

布面油畫 50×60cm 2025

張科學(xué)《茉莉 NO.02》

布面油畫 70×90cm 2026

“白月光”系列僅因?yàn)橐凰查g的珍貴，成為他近些年經(jīng)常創(chuàng)作的題材。在深夜機(jī)場的接機(jī)口，友人拖著行李奔向戀人的瞬間，觸發(fā)了他對因?yàn)樾腋６W爍的情感共振。直至某一天陽光穿過車窗，手上的幾枚戒指折射出的光線，激活了機(jī)場那一刻的記憶。他猛然發(fā)覺：平凡的首飾、微小的物件，恰恰是寄存幸福與溫情的最佳容器。

正是這樣樸實(shí)的瞬間，奠定了張科學(xué)創(chuàng)作“白月光”系列的基調(diào)。有意避免使用昂貴的首飾或珠寶，選擇市井里隨處可見的簡易飾品、服飾、小擺件，這些帶著生活煙火氣的物件，擁有最真實(shí)的粗糲滿足感，也最容易喚醒心底的柔軟。

張科學(xué)個展“溫度”

2026.5.9-6.28 南京逸空間

張科學(xué)《白月光 NO.3》

布面油畫 170×200cm 2024

張科學(xué)《一副富貴模樣》

布面油畫 155×175cm 2025

曾經(jīng)貫穿創(chuàng)作的冷調(diào)藍(lán)色逐漸隱退，取而代之的是大面積低飽和度柔色：柔粉、米白、淺綠、暖黃、淡棕交織相融，色調(diào)溫潤雅致。沒有強(qiáng)烈的色彩碰撞，也無尖銳的明暗對比。從冷冽旁觀到暖意叢生，色彩的轉(zhuǎn)變一半源于性格底色，一半歸功于婚戀生活帶來的心境變化。畫筆不由自主地偏向溫暖，畫面氛圍也愈發(fā)安寧治愈。

最為特別的是畫面中出現(xiàn)的金色光暈，這也成為他繪畫中的一種標(biāo)志。早在2019年前后，為了凸顯物象的形體，張科學(xué)開始嘗試在物象邊緣疊加光暈。曾經(jīng)略顯模糊的光暈，近些年被定格為辨識度極高的金色。金色光暈并非單純的裝飾，而是賦予物象某種神圣感，因?yàn)槟切┍幻枥L的美好事物，在他心中本就純粹又珍貴。

張科學(xué)工作室

從戲謔到柔情，張科學(xué)從不刻意追逐某種定式。尊重內(nèi)心對藝術(shù)的判斷，正是他創(chuàng)作的可貴之處。

張科學(xué)出生于1988年，2016年獲得南京藝術(shù)學(xué)院油畫碩士學(xué)位。造型技法上，他以學(xué)院派寫實(shí)為根基，物象輪廓精準(zhǔn)扎實(shí)，卻拒絕走向刻板的寫實(shí)。他主動弱化繁復(fù)肌理與強(qiáng)烈陰影，簡化造型細(xì)節(jié)，讓寫實(shí)服務(wù)于情緒。

在繪畫這條路上，張科學(xué)受到很多大師的指引。格列柯、丟勒、委拉斯貴茲的古典寫實(shí)底蘊(yùn)，馬格利特、夏加爾、巴爾蒂斯、里希特、圖伊曼斯、博伊曼斯等現(xiàn)代藝術(shù)家的觀念與手法，都在潛移默化中影響著他。

張科學(xué)個展“溫度”

2026.5.9-6.28 南京逸空間

張科學(xué)《白色連衣裙》

布面油畫 16×20cm 2026

張科學(xué)《春天的延續(xù) NO.20》

布面油畫 155×175cm 2024

回到藝術(shù)家創(chuàng)作個體本身，則很難用單一的風(fēng)格和流派做出定義。他游走于古典與現(xiàn)代之間，最終融合成獨(dú)屬于自己的繪畫語言。

縱觀張科學(xué)的創(chuàng)作，即便是在青春的荷爾蒙中，也沒有表現(xiàn)出激烈的敘事。這更像是一種性格底色，坦然地接受敏感，平靜地講述戲謔。這些從日常而來帶有魔幻感的風(fēng)景，成為藝術(shù)家?guī)в信行缘默F(xiàn)實(shí)反思的題材。

張科學(xué)個展“溫度”

2026.5.9-6.28 南京逸空間

張科學(xué)《紅寶石》

布面油畫 28×32cm 2025

張科學(xué)《溫暖的春天》

布面油畫 155×175cm 2026

及至近些年被放大的細(xì)碎的日常物象，被愛包裹的張科學(xué)依然保持了沉穩(wěn)的底色，溫暖的畫面中偶爾流露出一絲曾經(jīng)的詼諧。穿著高跟鞋扭捏的雙腳、看似平靜卻不經(jīng)意間流露出的微表情、美麗腹部上不和諧的皮膚褶皺……曾經(jīng)的詼諧的敘事被藝術(shù)家以一種更巧妙的手法，安放在日常的美好中。

2026年，當(dāng)《藝術(shù)栗子》再度問及張科學(xué)現(xiàn)在的狀態(tài)，他回答：“想不到合適的詞匯，等等吧。”當(dāng)詼諧與溫暖這兩種看起來很不搭的氣息，和諧地匯聚在一個畫面之時，對于狀態(tài)的提煉已經(jīng)不適用于現(xiàn)如今的他。很多人生體驗(yàn)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，已經(jīng)內(nèi)化為藝術(shù)家的直覺和手感，潛移默化地打開了全新的世界。

文字｜張火火

圖片｜逸空間、張科學(xué)