北京
當(dāng)今書(shū)壇打著“創(chuàng)新”“個(gè)性”“與世界接軌”等旗號(hào)寫(xiě)丑書(shū)、怪書(shū)的人非常多，他們的字不僅背離了幾千年是筆法傳統(tǒng)，而且還企圖將書(shū)法和抽象藝術(shù)結(jié)合，大眾很難理解，長(zhǎng)期看這樣的字，容易把自己的審美帶跑偏。
經(jīng)常有網(wǎng)友說(shuō)“當(dāng)代書(shū)法家寫(xiě)的字還不如古代的一個(gè)秀才”，不僅如此，即使是那些郎中、賬房先生，都能寫(xiě)一手精妙的小楷。最近網(wǎng)上流傳著一張書(shū)法圖片，它的作者是大名鼎鼎的“小李子”，即慈禧太后身邊的大太監(jiān)李蓮英。
李蓮英原名李進(jìn)喜，自幼閹割入宮，由于聰明機(jī)靈，善于體察主子的心意而獲得升遷，深得兩宮皇太后賞識(shí)，不到20歲就受封二總管。慈禧為他起名“蓮英”，并打破祖制，封他為正二品總管太監(jiān)。
他陪伴慈禧五十三年，是整個(gè)清代最有權(quán)勢(shì)的宦官，王公貴族和朝中大臣對(duì)他都禮敬有加，他也因此能從群臣那里撈點(diǎn)好處。而這件書(shū)法就是他“打秋風(fēng)”的證據(jù)。文中寫(xiě)道：“王七老爺尊前自違，芝范時(shí)切，懷思敬維。福壽康寧，定符遠(yuǎn)念矣。敬啟者，弟自愧囊空，伏仰七老爺暫借銀票一千五百兩，給與去人，急速帶回。容日再敘。弟李蓮英”。
李蓮英文化程度不高，但他善于學(xué)習(xí)，由于需要長(zhǎng)期協(xié)助慈禧處理日常事務(wù)，而慈禧又不太擅長(zhǎng)寫(xiě)字，李蓮英為了保質(zhì)保量完成任務(wù)，便苦練書(shū)法。他的字沒(méi)有過(guò)于深?yuàn)W廣博的取法，而是以“館閣體”和董其昌、成親王等人的字為師，楷行二體為主。
這件書(shū)法用筆秀逸靈動(dòng)，不計(jì)工拙，起筆露鋒，筆尖入紙后再調(diào)鋒、提按，行筆自然，書(shū)寫(xiě)得極為流暢。筆畫(huà)飽滿(mǎn)婀娜，既有姿態(tài)又不失筋力，沒(méi)有直來(lái)直去處理，而是有著明顯的筆力輕重、遲澀變化。
用筆方圓兼?zhèn)?，不求字字露鋒芒，轉(zhuǎn)折處時(shí)而顯棱角，時(shí)而圓巧。筆畫(huà)向右上方傾斜，橫畫(huà)重，豎畫(huà)輕，撇捺舒展，尤其是捺角，頗為扎實(shí)。結(jié)字舒展開(kāi)闊，欹側(cè)多姿，流暢自然，字跡大小錯(cuò)落，結(jié)構(gòu)有輕重、高低對(duì)比。
這封信展示了李蓮英真實(shí)的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)和功力，起收行筆間看得出他在書(shū)法上下過(guò)功夫，不論是為了討慈禧歡心，還是作為閑情雅致、陶冶情操，這份勤奮是值得肯定的。李蓮英并不是一流書(shū)家，但他的字通俗易懂、雅俗共賞，也能看出取法來(lái)源和筆法的變化，這一點(diǎn)也非常難得。
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