6月16日，作為中華文學基金會第六屆茅盾新人獎頒獎典禮的核心活動之一，一場以“破壁與重建：當青年寫作遇見大文學觀”為主題的文學對話在茅盾故里浙江桐鄉(xiāng)舉行。

本次活動由鳳凰傳媒副總經(jīng)理袁楠主持，朱婧、寶樹、徐剛、陳培浩、鄒勝念五位茅盾新人獎得主齊聚，就大文學觀的變與常、個人創(chuàng)作實踐與大文學觀的關聯(lián)、青年寫作的癥候與出路等話題進行了深度對談。

破題：大文學觀的時代呼喚

對話伊始，袁楠以青年寫作和大文學觀這兩個時代熱詞切入主題。她表示，無論是創(chuàng)作者、批評家、出版從業(yè)者，還是熱愛文學的讀者，當下都受到了這些詞匯帶來的沖擊。青年寫作在現(xiàn)實感、形式探索、想象力等方面，不斷豐富著當代文學，也在很大程度上決定了未來文學的樣貌。而大文學觀，意味著打破邊界、涵蓋廣義文本、大眾傳播與表達。她希望這場文學對話，能讓大家有所思考、有所啟發(fā)。

“科幻文學正是大文學觀很好的印證”，作家寶樹長期深耕科幻文學，著有《三體X·觀想之宙》《時間之墟》《你已生活在未來》等數(shù)百萬字的科幻作品，引起廣泛關注?！耙酝蠹铱偘熏F(xiàn)實和幻想對立起來，覺得科幻屬于幻想，脫離現(xiàn)實。但實際上，我們對現(xiàn)實的理解，本身就摻雜了大量想象。想象并不是虛假的東西，它本就是我們認知世界的一種方式?！睂殬浔硎荆斚逻€有一個特別的現(xiàn)象，科技全面滲透現(xiàn)實生活，生活也有更多科幻元素。幾十年前，只有在科幻小說里才能看到的情節(jié)與問題，如今一步步走入現(xiàn)實。這些新的變化與可能性，也給文學留下了巨大的想象空間。

“無論哪個時代，真正有價值的文學作品，都是在聯(lián)結更多數(shù)的人?！弊骷摇⒛暇煼洞髮W副教授朱婧以魯迅《故鄉(xiāng)》中“看不見的高墻”為喻，詮釋“破壁與重建”的內(nèi)涵。朱婧長期專注短篇小說創(chuàng)作，善于從日常的庸瑣家事中發(fā)現(xiàn)新的敘事的可能。她表示，“如果數(shù)據(jù)把我們變成一個個的數(shù)碼主體的話，那文學就要幫助我們找回人的真實感知，學會真誠地關心他人，從身邊出發(fā)，聯(lián)結更多人?！?/p>

論衡：青年寫作的癥候與出路

“我始終認為，不管是傳統(tǒng)純文學，還是網(wǎng)絡類型文學，只要是真正的文學，就擁有撫慰心靈、給予人精神力量的能力。兩類文學雖然發(fā)展路徑不同，但始終在分流中不斷合流，彼此交融、共同發(fā)展?！蔽膶W評論家、福建師范大學教授陳培浩表示，當下文學格局發(fā)生巨變，大文學觀早在20世紀90年代就已提出，如今重新被大家討論，并不是簡單把各類文學形式拼湊在一起。而是需要借助“大文學觀”重新梳理認知，找準對待文學的態(tài)度。

文學評論家、中國社會科學院研究員徐剛曾在文章中批評，當前部分青年寫作存在“哭天喊地叫苦”“戴著假面說不”“裝成大人?？帷比蟀Y候?，F(xiàn)場，徐剛回應了寫作初衷：“當時寫下那些直白甚至尖銳的觀點，其實是出于對文學行業(yè)、對廣大青年創(chuàng)作者的保護與期許?！毙靹偙硎?，如今重提大文學觀，核心訴求就是文學不能再持續(xù)“小眾化”，必須正視當下的媒介環(huán)境，新媒體、短視頻已經(jīng)全方位滲透生活?！坝腥苏f，堅持傳統(tǒng)創(chuàng)作的這批人，未來有可能變成‘非物質文化遺產(chǎn)’。這話雖然直白，卻值得我們警醒。任何事物有誕生就會有演變，我們不能故步自封，必須直面時代變化，為文學行業(yè)尋找新的發(fā)展方向?！?/p>

叩問：AI時代，文學何以不可替代

AI寫作如此強大，文學是否仍有不可替代的價值？作為茅盾新人獎的獲獎者，這一代寫作者“新”在哪里？圍繞AI給文學創(chuàng)作帶來的巨大沖擊，袁楠拋出兩大問題，引發(fā)嘉賓們的熱烈探討。

詩人鄒勝念認為，茅盾新人獎里的“新”，核心在于求變。鄒勝念在詩歌創(chuàng)作中，偏愛打破常規(guī)，喜歡運用時空折疊、意象變形等手法，讓文字迸發(fā)力量。她也會在詩作中融入超現(xiàn)實表達，讓詩歌兼具張力與趣味?！凹幢闵硖嶢I時代，一部帶著瑕疵、飽含真情的人類作品，也遠勝過AI產(chǎn)出的完美文本。因為人類作品承載著真實的生活體驗與復雜心緒，記錄著當下的時代面貌。而AI，至少目前，更多產(chǎn)出的是模板化、范式化的內(nèi)容，無法貼合不同時代的真實生活細節(jié)?！?/p>

寶樹分享了正在創(chuàng)作中的小說《最后一個作家》里的一個情節(jié)，一名中學生很有寫作天賦，作文比賽獲獎，卻被同學質疑不如AI?！斑@也是我們當下真實遇到的困境，我本人也會感到迷茫。但我最終認為，文學是不會死的。文學的核心不是小說、詩歌這些體裁，也不只是單純的文字，文學的本質是語言。語言構成了人類生活的底色?！?/p>

陳培浩則認為，AI解決的是知識與效率問題，但無法解決情感與倫理問題，而情感、倫理，恰恰是人之為人的核心。文學正是深耕情感與倫理的領域，這也是AI難以取代文學的關鍵?！叭缃馎I像一個加速器，帶著整個世界高速前行。而文學于我們而言，就是一顆定心丸。在飛速變化的時代里，我們依靠文學回望內(nèi)心、穩(wěn)住心神，才能認清自我，明確前行的方向?！?/p>

最后，袁楠以鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F旗下譯林出版社出版的《芬尼根的守靈夜》為例，分享了自己的觀點。她指出，這部作品比《尤利西斯》還要晦澀。作者喬伊斯創(chuàng)作耗時17年，翻譯家戴從容翻譯也用了18年。也許絕大多數(shù)人都讀不懂，但這個中文全譯本依然賣出兩萬套?！袄罹礉芍飨f，希望經(jīng)典作品成為一個個‘芬尼根星’，擁有各自的追隨者。我想這就是文學‘定心丸’的意義，幫人們守住精神與理性?！?/p>

現(xiàn)代快報/現(xiàn)代+記者 任雨風/文 錢念秋/視頻

（主辦方供圖）