河北
編者按
清初石濤曾言：“筆墨當隨時代，猶詩文風氣所轉(zhuǎn)。”時代的浪潮奔涌向前，中國傳統(tǒng)繪畫也在歷代藝術(shù)家的賡續(xù)與探索中，不斷被賦予全新的語境與樣貌。
作為中國當代工筆花鳥畫的杰出代表，江宏偉始終將目光投向最質(zhì)樸的自然。于他而言，藝術(shù)并非虛無的臆想，筆下的一草一木、一花一葉，皆是從真實世界中汲取的鮮活生命。他承繼傳統(tǒng)卻不囿于傳統(tǒng)，以當代的審美視野重新審視自然，將時光的流轉(zhuǎn)與生命的呼吸凝練于筆端，讓傳統(tǒng)工筆畫在現(xiàn)代語境下煥發(fā)出靜謐而深邃的詩意。
水禽入荷塘
文/江宏偉
水面是玫瑰紅，近看是布滿紅色的藻類。
此景是三十幾年偶遇，如今成了密集的居住及商業(yè)區(qū)，已是城市西邊高房價的所在區(qū)域——河西。
知道或見過野塘垂柳的場景，不知不覺是老人了。
我想起玫瑰紅的藻類，與翠綠的荷葉，有種“白頭宮女在，閑坐說玄宗”的平靜與散淡。
我在平靜與散淡的情緒支配下，從初夏至深秋，畫著二幅六尺整張的荷塘，設(shè)想是二幅可分可合。
穿行在畫間是水鳥、白鷺、綠頭鴨、池鷺及鹡鸰，無激情可言，一遍遍暈染還是平靜與散淡。沒有懷著改變觀念，憧憬未來似地作畫，僅是一種悠悠的畫著。
懷念著曾經(jīng)的印象，漸漸浮動起逝去的場景。
無論當時如何地心情澎湃，激性漾溢，時間的沉淀，都會讓人感到平靜，仿佛到一個古跡，僅是追憶與審美。
水禽入荷塘之一-93x173cm-紙本設(shè)色-2019年 ?江宏偉
三十年前到滑鐵盧的場地，一點沒有起鐵戈金馬的聯(lián)想，卻是“田原交響曲”的弦律彌漫腦海。
看到莫奈的睡蓮，馬蒂斯的裸女，一點起不了藝術(shù)革命的念想，見到的是安寧與抒情。
大概歷史學者不會對欣盛的新區(qū)觸動神經(jīng)，若是衰敗、遺棄，才能在想像中構(gòu)建盛況聯(lián)想的美感。
車水馬龍的河西，是在現(xiàn)實的需求下才會去上一趟。它構(gòu)筑的是生存需求，而成不了心中審美的需求。
當然，任何地方居住長了，有你的經(jīng)歷，是會對個體形成“鄉(xiāng)”的感情，思鄉(xiāng)之情，思的是以往的經(jīng)歷，是回憶觸動著的美感。
水禽入荷塘之二-93x173cm-紙本設(shè)色-2019年 ?江宏偉
我在畫面中，生怕將物體刻劃得過于清晰，妨礙氣氛的統(tǒng)一。因為我的畫面及物體刻劃基于自然形態(tài)，面面俱到的清晰會讓畫面過于現(xiàn)實而顯瑣碎，但完全處于模糊狀態(tài)似乎太輕視物體的存在，心中又不十分踏實安心。
這是一個糾心的矛盾體。如同回憶與考證，得有一個方位與線索一般。不是所有的回憶都去考證。歷史的模糊，與歷史的呈現(xiàn)并非現(xiàn)實的還原。
一番對物體刻劃，每個部位清晰了。我不得不罩上一層暗紅色，抹上一片粉綠色，粉藍色。于是如考證般的，選擇將某些物體，精描細染。如此不斷地重復著。
我以“閑坐說玄宗”的心態(tài)悠悠地畫這二幅畫，沒有所謂的責任感，同樣，沒有那種時代的藝術(shù)使命。我僅是以我熟悉的語言在懷念著繁雜的都市，曾有一片冷僻的玫瑰紅。這片被淹沒的玫瑰紅，曾經(jīng)有著激情燃燒的歲月。
2019.10.5
大暑-96.5x89.5cm-紙本設(shè)色-2009年 ?江宏偉
江宏偉，1957年生，江蘇無錫人，1977年畢業(yè)于南京藝術(shù)學院美術(shù)系，曾任南京藝術(shù)學院教授?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院教授，博士生導師。
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