北京
相比于北宋書(shū)壇的“群星璀璨”，南宋書(shū)壇就顯得黯淡一些。雖然南宋也有“四大家”，但在水平和影響力上都遜色于蘇黃米蔡。南宋有一位書(shū)法家，他深耕于米芾筆法而能有所突破，因書(shū)法絕佳而順利承襲王爵，此人就是吳琚。
吳琚素有“米南宮外一步不窺”的說(shuō)法，但實(shí)際上他除了米芾，也學(xué)習(xí)過(guò)二王等人的字，并沒(méi)有“泥古不化”。董其昌評(píng)價(jià)他是“書(shū)似米元章,而俊俏過(guò)之”，既得其形，又更加美觀，所以成了后世學(xué)習(xí)筆法、直入唐宋的一條“捷徑”。
其行書(shū)《歸去來(lái)兮辭》是他的成熟代表作，通篇筆墨規(guī)整耐看、法度嚴(yán)謹(jǐn)，既完整承襲米芾行書(shū)核心筆法，又規(guī)避了米書(shū)狂放險(xiǎn)怪的短板，風(fēng)格溫潤(rùn)俊逸，是宋代尚意行書(shū)里非常適合日常臨摹學(xué)習(xí)的優(yōu)質(zhì)范本。
這幅作品高明之處在于對(duì)米芾筆法的改良與提純。米芾寫(xiě)字以“刷字”著稱(chēng)，筆勢(shì)風(fēng)檣陣馬，起伏夸張、體勢(shì)跌宕，對(duì)新手很不友好，容易學(xué)出浮躁、狂野的弊病。
而吳琚用筆相對(duì)溫和內(nèi)斂，雖承襲米芾八面出鋒的用筆邏輯，卻刻意弱化了米書(shū)張揚(yáng)的習(xí)氣。他的行筆速度舒緩克制，提按頓挫清晰規(guī)整，中側(cè)鋒轉(zhuǎn)換自然，筆畫(huà)凝練扎實(shí)，沒(méi)有虛浮飄滑的筆畫(huà)。
起筆露鋒干凈利落，轉(zhuǎn)折處方圓結(jié)合，既有銳角的勁挺質(zhì)感，又保留圓轉(zhuǎn)的溫潤(rùn)氣韻，筆墨質(zhì)感厚重飽滿(mǎn)，每一處筆法都清晰可拆解、可臨摹。延續(xù)米芾欹側(cè)相生的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，但重心搖擺幅度不大。字形依舊保留左低右高的動(dòng)態(tài)姿態(tài)，八面呼應(yīng)、疏密錯(cuò)落，兼顧靈動(dòng)與變化。
不同于米芾刻意造險(xiǎn)、過(guò)度傾斜的結(jié)體方式，吳琚大幅收斂了夸張的開(kāi)合對(duì)比，重心把控穩(wěn)妥，字形俊俏舒展，整體觀感松弛雅致。董其昌評(píng)吳琚書(shū)法“俊俏過(guò)之”，核心就是指他在米書(shū)基礎(chǔ)上，優(yōu)化了結(jié)體姿態(tài)，讓字形更耐看、更符合傳統(tǒng)雅正的審美標(biāo)準(zhǔn)。
通篇?dú)饷}連貫卻不急促。整卷書(shū)寫(xiě)節(jié)奏統(tǒng)一，墨色變化自然樸素，無(wú)刻意的濃淡枯濕對(duì)比，整體氣息沉靜文雅。結(jié)合陶淵明《歸去來(lái)兮辭》的隱逸文意，筆墨氣質(zhì)與文本意境高度契合，實(shí)現(xiàn)了法度與意趣的平衡，也是宋代行書(shū)“尚意不逾矩”的典型體現(xiàn)。
這件作品的實(shí)用性超多數(shù)宋代行書(shū)范本，市面上多數(shù)米芾原作個(gè)性太強(qiáng)，初學(xué)者極易學(xué)偏，養(yǎng)成習(xí)氣。而吳琚這幅作品，保留了米芾行書(shū)的核心技法體系，同時(shí)規(guī)整度更高、容錯(cuò)率更低，無(wú)論是想要入門(mén)宋代行書(shū)，還是矯正米芾臨摹的弊病，這幅《歸去來(lái)兮辭》都是絕佳范本。
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