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在當(dāng)代攝影的萬千風(fēng)貌中，有一類作品總能讓人在目光觸及的瞬間，產(chǎn)生一種奇妙的時(shí)空錯(cuò)位感。那便是意大利攝影師 vicoolyasaida 所創(chuàng)作的這組風(fēng)情人像照——畫面中彌漫著濃郁的復(fù)古氣息，仿佛一扇被輕輕推開的舊窗，讓二十一世紀(jì)的我們得以窺見那個(gè)漸行漸遠(yuǎn)的、屬于上世紀(jì)歐洲的所謂“黃金時(shí)期”。這不僅僅是一組照片，更是一封從過去寄來的手寫信，每一幀都承載著時(shí)光的厚度與記憶的溫度。—— 前 言

外 國

攝 影

by: 國際藝術(shù)大觀

復(fù)古的味道：從光影到色調(diào)的時(shí)光膠囊

所謂“復(fù)古的味道”，究竟是一種怎樣的視覺體驗(yàn)？在 vicoolyasaida 的鏡頭下，它首先體現(xiàn)為一種克制而溫暖的光線處理。不同于當(dāng)代商業(yè)攝影中常見的高調(diào)亮白或高飽和度色彩，這組意大利風(fēng)情人像照選擇了向膠片時(shí)代致敬的調(diào)色方案——略略泛黃的膚色，微微褪色的背景，陰影部分呈現(xiàn)出柔和的棕褐色或青灰色，高光處則保留著一種仿若陳年相紙才有的啞光質(zhì)感。這種色調(diào)處理不是簡(jiǎn)單的濾鏡模仿，而是一種對(duì)銀鹽時(shí)代顯影工藝的深度理解與當(dāng)代再現(xiàn)。

模特的妝容與造型同樣指向了那個(gè)特定的歷史區(qū)間。發(fā)型可能是二十世紀(jì)三十年代的手推波浪卷，或是五十年代優(yōu)雅的盤發(fā)；衣著方面，緞面長(zhǎng)裙、蕾絲手套、復(fù)古皮鞋、珍珠項(xiàng)鏈——這些元素并非生硬的時(shí)代拼貼，而是被攝影師巧妙地融入地中海特有的光影之中。背景中偶爾出現(xiàn)的老式汽車、舊款皮箱、黃銅臺(tái)燈或雕花木椅，更是在無聲地訴說著一個(gè)已經(jīng)遠(yuǎn)去的年代的審美趣味。

上世紀(jì)歐洲的黃金時(shí)期：一個(gè)美麗而復(fù)雜的文化概念

vicoolyasaida 的作品“隱約提醒著大家，上世紀(jì)歐洲是有個(gè)黃金時(shí)期的”——這句話中的“黃金時(shí)期”究竟指代什么？從視覺文化的角度來看，它很可能指向兩次世界大戰(zhàn)之間（1918-1939）的那段被稱為“戰(zhàn)間期”的時(shí)段，尤其是二十世紀(jì)二十年代與三十年代。那是歐洲文化史上的一個(gè)璀璨節(jié)點(diǎn)：巴黎的“瘋狂年代”里有海明威、菲茨杰拉德和畢加索，柏林魏瑪共和國時(shí)期孕育了包豪斯與現(xiàn)代主義，意大利則有著自己的“貝爾時(shí)代”（Belle époque）余韻與未來主義運(yùn)動(dòng)。

然而，“黃金時(shí)期”這個(gè)詞也帶著一種復(fù)雜的懷舊濾鏡。那個(gè)時(shí)代對(duì)于歐洲的精英階層而言，確實(shí)意味著優(yōu)雅的下午茶、精致的時(shí)裝、橫貫大陸的東方快車旅行、以及爵士樂在豪華沙龍中的回響。但對(duì)于更廣泛的大眾而言，那同樣是經(jīng)濟(jì)危機(jī)與社會(huì)動(dòng)蕩并存的年代。攝影的魅力恰恰在于：它有能力提煉出一種超越歷史復(fù)雜性的美學(xué)記憶。vicoolyasaida 的鏡頭捕捉的正是這種被提純了的、理想化的“黃金感”——一種我們今天懷念從前時(shí)，情感上所愿意相信的、歐洲曾經(jīng)擁有過的從容與優(yōu)雅。

意大利風(fēng)情：地中海的溫暖與古典的光輝

之所以稱其為“意大利風(fēng)情”，是因?yàn)檫@些照片中流淌著一種只屬于亞平寧半島的氣質(zhì)。意大利的復(fù)古不同于英國式的克制矜持，也不同于法國式的浪漫隨性，它帶有一種南方特有的、被陽光浸透的溫暖飽和度。vicoolyasaida 善于利用意大利城市中那些歷經(jīng)數(shù)百年風(fēng)霜的建筑外墻——褪色的赭石黃、斑駁的苔綠、被時(shí)間打磨光滑的石階——作為天然背景。光線在這里也呈現(xiàn)出地中海獨(dú)特的質(zhì)感：它比北歐的光線更濃烈，比沙漠的光線更柔和，在午后三點(diǎn)的斜照中，能在人物輪廓上勾勒出幾乎可以觸碰到的金色邊緣。

這些照片中的人物——無論男女——通常呈現(xiàn)出一種既松弛又自持的狀態(tài)。他們沒有當(dāng)代街拍中那種“被迫的隨意”，而是帶著一種仿佛生來便屬于那個(gè)年代的、渾然天成的姿態(tài)。這種表演性的“非表演”，恰恰是優(yōu)秀復(fù)古風(fēng)情人像最難達(dá)到的境界。攝影師需要引導(dǎo)模特進(jìn)入一種集體性的時(shí)代想象之中，讓每一個(gè)眼神、每一個(gè)手勢(shì)都符合那個(gè)被懷念的黃金年代的禮儀與美感。

攝影師的使命：記錄還是創(chuàng)造記憶？

來自意大利的 vicoolyasaida 并非在進(jìn)行嚴(yán)格意義上的歷史紀(jì)錄片拍攝。他的這組作品更像是“被發(fā)明的傳統(tǒng)”——用當(dāng)代的技術(shù)手段、符合當(dāng)代審美的模特面孔，去召喚一個(gè)從未真實(shí)存在過的、被詩意化了的過去。這種創(chuàng)作方式引發(fā)的思考是：攝影究竟應(yīng)該忠實(shí)記錄已然消逝的事物，還是應(yīng)該依照人們的情感需求，創(chuàng)造出足以慰藉當(dāng)下的視覺幻夢(mèng)？

從某種意義上說，vicoolyasaida 的作品屬于后者。他并不試圖還原一個(gè)歷史學(xué)家眼中真實(shí)的二十世紀(jì)上半葉，而是在銀鹽質(zhì)感與數(shù)字技術(shù)之間，搭建一座通往集體記憶中亞特蘭蒂斯的橋梁。那些穿著復(fù)古衣裙、站在意大利某座古鎮(zhèn)小巷中的人，其實(shí)是當(dāng)代人的替身——替我們完成一次對(duì)“從前慢”的想象性抵達(dá)。當(dāng)我們凝視這些照片而產(chǎn)生“好想回到那個(gè)年代”的感慨時(shí)，實(shí)際上我們懷念的并非真實(shí)的歷史，而是歷史在文化傳播中被過濾、被美化后留下的情感殘影。

結(jié)語：在數(shù)碼時(shí)代，為舊日留存一幀溫柔

在上世紀(jì)歐洲的所謂“黃金時(shí)期”真正存在的年代，攝影還不是人人都能隨手獲取的日常行為。那時(shí)的一張肖像照需要鄭重其事地預(yù)約、布光、擺姿、沖洗，每一張底片都承載著被拍攝者的鄭重與期待。而在手機(jī)攝影泛濫的今天，vicoolyasaida 卻選擇用一組精心構(gòu)思的意大利風(fēng)情人像照，重新喚回那種鄭重的、儀式化的觀看方式。

這組作品的珍貴之處，不僅在于它技術(shù)上的完成度與美學(xué)上的品味，更在于它提醒了我們一件事：無論身處哪個(gè)時(shí)代，人類對(duì)“過去”的溫柔回望，始終是藝術(shù)創(chuàng)作永不枯竭的源泉。那些泛黃的色調(diào)、優(yōu)雅的輪廓、模糊的時(shí)間邊界，讓每一個(gè)觀者都有機(jī)會(huì)在匆匆向前的現(xiàn)代生活中，短暫地停下來，回頭看一眼——看一眼那個(gè)我們從未親身經(jīng)歷、卻始終樂于相信的、歐洲曾經(jīng)擁有過的黃金歲月。

而 vicoolyasaida，這位來自意大利的攝影師，正是這樣一位時(shí)光的擺渡人。他用鏡頭將過去與現(xiàn)在縫合，將夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)重疊，讓每一位站在照片前的人，都能聽見來自那個(gè)遙遠(yuǎn)年代的、若有若無的回聲。

【 國際藝術(shù)大觀 】

第3960期 —— 不可思議！這些意大利人像照竟然讓人目不轉(zhuǎn)睛！

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