北京
明朝末年的書壇誕生了一位“超級(jí)高手”，他不僅引領(lǐng)書法潮流300多年，而且被中日兩國書界共同推崇，啟功稱他“字神”“五百年來無此君”，像沙孟海、林散之、吳昌碩也對(duì)他頂禮膜拜，而日本甚至認(rèn)為他“后王勝先王（王羲之）”，此人就是王鐸。
王鐸是一位化古為今、個(gè)性鮮明的書家，用沙孟海的話說“一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結(jié)果居然能得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可說是書學(xué)界的中興之主。”王鐸臨古人能做到“如燈取影，不失毫發(fā)”的境界，但可貴的是他達(dá)到了“似與不似之間”的境界。
他的《臨古人十二則》被奉為古今臨古之極則，在繼承前輩技法的基礎(chǔ)上，在筆畫的輕重、結(jié)構(gòu)的開合以及漲墨處理上別有新意，而這些是外行無法理解的?！杜R古人十二則》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮，為紙本冊(cè)頁，共20折、40頁，每頁縱約28.2厘米、橫約13.3厘米，總長(zhǎng)度超過5.3米，近千字，字跡大小在3至7厘米之間。
此作以臨晉唐諸家為主，包含郗愔、謝莊、王恬、王操之、虞世南、薛稷、柳公權(quán)等人。王鐸臨古價(jià)值是精準(zhǔn)還原魏晉篆籀古法的同時(shí)，補(bǔ)齊了魏晉行書力道不足的短板。魏晉二王書法以溫潤(rùn)雅致見長(zhǎng)，內(nèi)擫筆法細(xì)膩精巧，但初學(xué)學(xué)習(xí)者很難把控分寸，容易寫得柔弱輕浮。
王鐸臨摹魏晉古帖時(shí)，保留了晉人中鋒絞轉(zhuǎn)、提按有度的核心筆法，摒棄后世帖學(xué)輕滑流弊，將二王內(nèi)斂的內(nèi)擫筆法適度轉(zhuǎn)化為外拓筆勢(shì)，更顯圓勁沉厚、筋骨俱全。傳統(tǒng)魏晉行草結(jié)字平正勻和、姿態(tài)內(nèi)斂，章法疏朗簡(jiǎn)約，雖格調(diào)高雅，但變化相對(duì)單一，學(xué)習(xí)者長(zhǎng)期臨摹容易書寫呆板、缺少動(dòng)態(tài)。
王鐸臨寫時(shí)遵循“拓而為大”的創(chuàng)作思路，在恪守原帖結(jié)字法度的基礎(chǔ)上，調(diào)整字勢(shì)結(jié)構(gòu)，多采用欹側(cè)取勢(shì)，字態(tài)俯仰錯(cuò)落、動(dòng)靜相生。字形疏密對(duì)比清晰，繁筆收緊凝練、簡(jiǎn)筆舒展空靈，打破均勻?qū)ΨQ的刻板格局。
行氣連貫貫通全篇，枯潤(rùn)濃淡墨色自然過渡，原版魏晉法帖距今久遠(yuǎn)，傳世拓本大多磨損失真，很多細(xì)微筆法、調(diào)鋒動(dòng)作模糊不清，新手很難讀懂筆墨邏輯。而王鐸臨古作品筆墨清晰、法度直觀，既完整保留魏晉古法內(nèi)核，又簡(jiǎn)化了晦澀的古筆細(xì)節(jié)，同時(shí)保留足夠的變化層次，兼顧規(guī)范性與藝術(shù)性。
書友可通過它夯實(shí)魏晉古法基礎(chǔ)，借鑒其借古創(chuàng)新的思路，打破固定書寫范式，豐富筆墨節(jié)奏與章法層次。王鐸的魏晉臨帖清晰展現(xiàn)了魏晉行草從筆法、結(jié)字到章法的完整體系，對(duì)當(dāng)代人深耕行草、溯源正統(tǒng)古法有著極高的參考價(jià)值。
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