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如果你去翻看2026年5月27日鄭州河南藝術中心大劇院那場慶典的大合影，第一眼你可能根本找不到周玉珍。

那天是河南曲劇落地百年的大日子。舞臺上層層疊疊擠滿了人，全省戲曲圈的有頭有臉的人物幾乎全到了。

閃光燈咔嚓作響的時候，中青年演員們正鉚足了勁往中間擠，鏡頭最中間的位置，那是地位和流量的象征。

在這場熱鬧的“地位博弈”中，83歲的周玉珍被擠到了最邊上的角落里。

她穿著一件暗底孔雀刺繡的旗袍，身板瘦削，臉上帶著那種見過大世面后的平靜微笑。

如果不是后來那段現(xiàn)場視頻在短視頻平臺上瘋傳，可能沒人會注意到，這位被稱為“曲劇皇后”的老人，在合影前經(jīng)歷了什么。

視頻里的沖突其實就發(fā)生在那幾秒鐘。

合影站位調(diào)整時，86歲的高桂枝正往第一排中間挪。高桂枝在河南戲曲界那是響當當?shù)娜宋?，國家一級演員，手里攥著國務院特殊津貼，還是省劇協(xié)的實權人物。

她走過去的時候，手肘不經(jīng)意間撞到了已經(jīng)站定在中間位置的周玉珍。

83歲的老太太哪里經(jīng)得住這一撞？周玉珍當場打了個踉蹌，腳底下一滑，身子明顯往旁邊歪了大半步。

這時候，全網(wǎng)都在看周玉珍的反應。按照常理，這種級別的老藝術家，受了這種委屈，即便不當場變臉，起碼也得有點情緒。

可周玉珍穩(wěn)住重心后，一個字沒說，甚至連眼皮都沒抬一下，直接順著那股勁兒撤到了旁邊，把那個象征身份的“C位”徹底讓了出來。

隨后，高桂枝順理成章地站住了中間，她的徒弟張?zhí)m珍也緊跟著補位成功。

這段視頻在網(wǎng)上發(fā)酵了兩天，戲迷們吵翻了天。有人說高桂枝“資歷深，霸氣重”，有人說周玉珍“格局大，看淡了”。

但如果你真了解周玉珍這七十年的梨園路，你就會明白，一個在八歲就紅遍洛陽城、被周總理夸過、拿過國家級大獎、把名字寫進《中國當代名人錄》的女人，是真的不需要靠合影站位來證明自己是誰。

周玉珍的起點，是很多戲曲演員一輩子都夢寐以求的。

她出生在洛陽伊川的一個曲藝世家。父親周易謙是當時名震一方的曲胡名家。

在那個年代，學戲不是為了出名，是為了混口飯吃。周玉珍六歲開始跟著父親練功，每天天沒亮就起來吊嗓子、壓腿，童年基本是在練功房的汗水味里泡大的。

1951年，當時洛陽劇院演《云樓會》，缺個小旦。八歲的周玉珍被推了上去。

那時的她，瘦得像個豆芽菜，戲班子里最小號的戲袍掛在她身上都跟麻袋一樣。

小丫頭也不哭，自己在后臺找來一截麻繩，一圈一圈地勒在腰間，強行把戲服給撐住了。她踩著大出好幾碼的靴子，就這么跌跌撞撞又穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)厣狭伺_。

這一開嗓，臺下原本嘈雜的嗑瓜子聲、聊天聲全停了。聲音清亮、甜潤，吐字像珍珠落盤一樣利落。

一場戲唱完，劇院的頂棚差點被掌聲掀掉。從那天起，“八歲紅”的外號像長了翅膀一樣飛遍了洛陽的大街小巷。

但這僅僅是個開始。

16歲的周玉珍代表洛陽去省里參加戲曲匯演。那次她唱的是《摘蘋果》，結(jié)果成了全省獲獎名單里年齡最小的一等獎獲得者。

同年，她跟著演出隊去了三門峽大壩建設工地。那場演出的觀眾席里，坐著周恩來總理和彭德懷元帥。

演出結(jié)束后，周總理親切地拉著她的手，夸她是“難得一見的戲曲好苗子”。

“小玉珍”這個稱呼，也成了那個時代河南曲劇的一個符號。

在隨后的幾十年里，周玉珍幾乎成了曲劇的代名詞。

她涉獵極廣，青衣、花旦、刀馬旦，沒有她拿不下的行當。

從《小二姐做夢》里靈動的小姑娘，到《紅燈記》里堅毅的革命者，周玉珍在舞臺上活了幾百遍。

1982年那是中國戲曲電影的一個高峰。周玉珍主演的《寇準背靴》被拍成了彩色電影。

在那個沒有互聯(lián)網(wǎng)、電視還沒普及的年代，這部電影成了當時的“票房奇跡”。

在河南的農(nóng)村，只要村頭拉起銀幕放這部片子，方圓十里的老百姓能把場子圍得水泄不通。據(jù)統(tǒng)計，僅在河南本地的露天放映場次就接近一萬場。

同年，她又憑《小二姐做夢》拿下了河南曲劇大賽的金牌第一名。

她還創(chuàng)造了自己的藝術流派。她打磨出的“巧、俏、亮、潤”的周派唱腔，成了后來無數(shù)曲劇學子模仿的標準。

她的名字被收錄進《國家人事部專家大辭典》，被戲迷們公認為“曲劇皇后”。

在事業(yè)最紅火的時候，她遇到了同樣優(yōu)秀的伴侶——李振乾。

李振乾是圈內(nèi)公認的“曲劇紅臉王”，主攻老生。

兩人在臺上是絕佳的搭檔，在臺下是相濡以沫的夫妻。

那時候，業(yè)內(nèi)把他們倆稱為“曲劇雙龍”。只要是這兩口子同臺，票準保是一早就賣光的。

在外人眼里，周玉珍的一生堪稱完美：事業(yè)封神，婚姻圓滿，桃李滿天下。

但關起門來，周玉珍心里有一塊地方是冷的，那就是對子女的虧欠。

在那個特殊年代，作為劇團的臺柱子，周玉珍根本沒有所謂的“個人時間”。

為了響應下鄉(xiāng)演出的號召，她常年奔波在各個縣城和鄉(xiāng)村。

有時候為了排演一個新劇目，她在劇團一住就是幾個月。那時候交通不便，通訊也落后，孩子生病了、受委屈了，她往往是最后一個知道的人。

她的孩子，童年記憶里最多的畫面就是父母匆忙離家的背影。

李振乾雖然也忙，但總得抽空拉扯孩子。

可遇到夫妻倆一起演出的戲，孩子們就成了“流浪兒”，只能被托付給親戚或者鄰居照看。

家長會，她從來沒參加過；孩子的成長瞬間，她大部分都缺席。

她教徒弟的時候極有耐心。一個字、一個氣口，她能陪著徒弟摳到深夜。

她家里常年開著門，只要是想學藝的后輩，不管有沒有錢，不管有沒有禮，她都悉心指導。大半個河南曲劇圈的新生代，多多少少都受過她的恩惠。

可她唯獨沒時間教教自己的孩子。這種遺憾，在孩子們成年后，變成了一種無法縫合的隔閡。

盡管如今她已耄耋之年，孩子們也都盡到了贍養(yǎng)義務，但那種錯失后的生疏感，成了這位“曲劇皇后”輝煌一生背后最隱秘的刺。

回到那場合影風波。

很多人不理解，為什么周玉珍被撞了、被擠了，卻連個態(tài)度都沒有？

其實，在那張百年大合影里，站在邊緣的周玉珍看得很透。

她這一輩子，見過最好的，也見過最壞的；見過萬人空巷的歡呼，也見過人走茶涼的寂寞。

對于一個把曲劇融進骨子里的人來說，中心位在哪里不重要，曲劇還在不在舞臺中心才重要。

慶典結(jié)束后，高桂枝面對網(wǎng)絡議論選擇了沉默。而周玉珍則像什么都沒發(fā)生一樣，照舊回到了自己的小院。

她依然會和老伴李振乾坐在院子里，推敲一段新改編的曲目。

她依然會給登門求教的學生示范那個練了七十年的身段。

她不看熱搜，不理紛爭，仿佛那個在合照邊緣安靜佇立的老太太，并不是那個曾經(jīng)叱咤風云的“八歲紅”。

有人說周玉珍這一輩子贏了一切，唯獨敗給了家庭。這話雖然殘忍，卻是事實。

在曲劇走過的這百年歲月里，周玉珍用七十年的光陰把自己活成了一塊碑。

碑的一面刻著功勛、獎杯和數(shù)不清的掌聲；而碑的另一面，則刻著一個母親對子女深深的愧疚和遺憾。