最近，重慶的電影氛圍非常濃。

因?yàn)椋?026重慶國(guó)際動(dòng)畫電影周正在重慶永川火熱進(jìn)行中。

這次電影周不僅匯聚了環(huán)球影業(yè)、迪士尼、上海美術(shù)電影制片廠等國(guó)內(nèi)外頭部動(dòng)畫企業(yè)，更有執(zhí)導(dǎo)過《獅子王》《怪物史瑞克4》《浪浪山小妖怪》等佳作的動(dòng)畫導(dǎo)演親臨開講。

同樣讓人期待的還有，活動(dòng)期間展映了來自7個(gè)國(guó)家的38部動(dòng)畫佳作，其他還包括動(dòng)畫電影主題市集、草地音樂會(huì)、Coser巡游……

總之，喜歡動(dòng)畫以及電影的朋友，在最近的重慶永川都會(huì)大呼過癮。

而對(duì)我來說，最感興趣的其實(shí)是今年動(dòng)畫電影周的兩場(chǎng)大師分享活動(dòng)。

他們分別是好萊塢導(dǎo)演邁克·米切爾（代表作《怪物史瑞克4》、《功夫熊貓4》）與中國(guó)導(dǎo)演於水（代表作《浪浪山小妖怪》）的兩場(chǎng)重量級(jí)大師課。

兩場(chǎng)活動(dòng)都很有誠(chéng)意，且干貨滿滿，尤其是，兩位導(dǎo)演都分享了很多自己在創(chuàng)作方面的經(jīng)驗(yàn)與感悟，即便是我這種非從業(yè)者，同樣深受啟發(fā)。

尤其是，他們對(duì)于AI時(shí)代動(dòng)畫創(chuàng)作的新思路與各自的感悟，更讓人受益匪淺，也是治療當(dāng)下群體AI焦慮的一劑良藥。

當(dāng)下的AI發(fā)展實(shí)在是太快了！

幾乎每天都會(huì)看到類似的言論：AI發(fā)展太快了，AI很快就要統(tǒng)治影視行業(yè)，電影人都要失業(yè)了。

不管這種說法是否靠譜，總看到類似發(fā)言，還是難免讓人心慌慌的。

而在這其中，其實(shí)受威脅最直接的，首先就是傳統(tǒng)動(dòng)畫片。

這都不用好萊塢，內(nèi)地的AI漫劇與AI動(dòng)畫就已經(jīng)發(fā)展得非常迅速了，幾大短劇平臺(tái)已經(jīng)充斥著各種AI漫劇與AI動(dòng)畫片，而且，播放量都很高。

甚至從觀眾角度，大家也會(huì)認(rèn)為，AI漫劇挺好的，無論是畫面美感還是制作精度，都是極其出色的。

那么，我們的影視行業(yè)真的就會(huì)被AI迅速取代嗎？

起碼這兩場(chǎng)大師班分享的內(nèi)容，還是提供了一些不同的觀點(diǎn)。

曾執(zhí)導(dǎo)《怪物史瑞克4》的導(dǎo)演邁克·米切爾特別以動(dòng)畫史上的技術(shù)變革（傳統(tǒng)手繪向CGI過渡）為例，去提出不同的看法。

他表示，其實(shí)AI與CGI一樣，僅僅是藝術(shù)家手中的工具，離開了藝術(shù)家的手，人工智能什么也做不了，它依然需要人來下達(dá)指令。

另一邊，《浪浪山小妖怪》的導(dǎo)演於水同樣表達(dá)了類似的觀點(diǎn)，他認(rèn)為AI還是提升基礎(chǔ)工作效率的優(yōu)質(zhì)輔助工具，但核心創(chuàng)意與情感表達(dá)依舊離不開創(chuàng)作者本身。

也就是說，無論是當(dāng)年的手繪動(dòng)畫變CGI特效，還是如今的AI制作動(dòng)畫，其實(shí)，發(fā)出指令的都是人。

而借助相同的AI工具，如何制作出更優(yōu)秀的影視作品，核心仍然應(yīng)該是背后那個(gè)控制AI的人。

就好像前陣子也總看到類似的熱搜，說AI演員的表演已經(jīng)超過真人了，然后還會(huì)曬出AI演員那種飽含熱淚的大眼睛，說已經(jīng)有了眼神戲。

怎么說呢？

其實(shí)真正了解表演的人都明白，這種所謂高超的AI演技，核心仍是套路的，是對(duì)演技的模式化理解。

也就是說，如果控制AI、發(fā)出指令的那個(gè)人并不了解什么是真正好的演技，那種所謂的超級(jí)AI表演，也不過是另一種AI營(yíng)銷罷了。

而導(dǎo)演邁克·米切爾談及CGI時(shí)期的歷史恐慌也專門提到：

“所有人都在討論AI，我還記得在當(dāng)年，CGI特效盛行的時(shí)候，每個(gè)制片廠負(fù)責(zé)人說我們要拋棄手繪，大談未來是CGI的未來，但其實(shí)CGI僅僅是一個(gè)工具，而手繪動(dòng)畫直到今天仍然沒有消失?！?/p>

他還特別強(qiáng)調(diào)，無論在什么時(shí)代，那些在動(dòng)畫作品中真正打動(dòng)人心的創(chuàng)意，往往誕生于人與人的真實(shí)互動(dòng)中。

邁克·米切爾十分懷念過去大家把故事板貼滿整個(gè)房間，面對(duì)面交流探討的日子。

他還分享了當(dāng)初《怪物史瑞克4》的一個(gè)幕后細(xì)節(jié)，說團(tuán)隊(duì)最初不知道該怎么為穿靴子的貓?jiān)O(shè)計(jì)新笑點(diǎn)。

結(jié)果開會(huì)時(shí)，兩名美術(shù)師看著電腦屏幕里超重的貓咪照片傻笑，大家靈機(jī)一動(dòng)，決定讓這只原本輕盈的貓變成一只胖到彎不下腰、甚至沒法自己舔毛的超重貓。

邁克·米切爾認(rèn)為，這種隨機(jī)碰撞出的火花，正是大家坐在同一個(gè)房間里交流想法的珍貴成果。

他在現(xiàn)場(chǎng)直言，在那個(gè)允許犯錯(cuò)的分鏡階段，大家可以盡情試錯(cuò)，奏效的東西自然會(huì)被保留下來。

而這些，都是AI無法取代的。

既然技術(shù)只是輔助，什么才是真正抓住觀眾的核心呢？

兩位導(dǎo)演也給出了自己的答案。

邁克·米切爾給出的答案是對(duì)比落差。

在講解《功夫熊貓4》時(shí)，他詳細(xì)拆解了角色的反差感。

一個(gè)滿腦子都是中國(guó)美食的大熊貓，怎么去打敗兇狠的反派成為大俠？

這種看似不可能的幼稚與真誠(chéng)，構(gòu)成了強(qiáng)烈的性格落差，也是好故事的來源。

不僅是阿寶，連嚴(yán)肅的師父也被設(shè)計(jì)成一個(gè)總是崩潰、掩飾不住憤怒的形象，甚至?xí)冒雍惋溩觼碛?xùn)練徒弟。

還有反派大龍，雖然被塑造得極度嚇人，但它身邊的小動(dòng)物卻因?yàn)楹ε露@得滑稽，比如一只鵝看到大龍甚至?xí)樀玫舫鲆活w蛋。這種落差帶來的幽默感，賦予了角色鮮活的生命力。

而於水導(dǎo)演在打磨《浪浪山小妖怪》時(shí)，則將重心放在了情感共鳴上。

他還特意拆解了自己這個(gè)故事是怎么編出來的，核心當(dāng)然是一個(gè)小人物的、宿命感的、有著悲劇內(nèi)核的故事，這也是最能讓當(dāng)下觀眾產(chǎn)生共鳴的劇情。

但是，如何讓這個(gè)小人物的故事變得充滿沖突與趣味，還是要有很多心思與設(shè)計(jì)的，就好像上面那個(gè)整個(gè)劇情結(jié)構(gòu)的導(dǎo)圖，相信也會(huì)對(duì)很多朋友有啟發(fā)。

另外，他還特別指出，華語動(dòng)畫創(chuàng)作，一定要扎根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，從傳統(tǒng)繪畫、古建筑、民俗藝術(shù)中汲取靈感。

他特別詳細(xì)講述了自己從小時(shí)候看的小人書，去山西參觀的各種寺廟和佛像中尋求靈感的過程。

他說，《浪浪山小妖怪》中，很多角色的設(shè)計(jì)，以及畫風(fēng)的確立，都是從上面的傳統(tǒng)佛教文化以及童年記憶中提取出來的。

而這種基于個(gè)人情懷與美學(xué)品味的融合與借鑒，由于帶有著鮮明的創(chuàng)作者個(gè)人風(fēng)格，也是AI很難模仿的。

而在文化借鑒上，導(dǎo)演邁克·米切爾同樣下足了功夫。他在制作《功夫熊貓4》階段大量閱片，從《醉拳》《鐵馬騮》《少林足球》、甚至《哪吒》中汲取靈感，研究它們的動(dòng)作戲剪輯方式和喜劇節(jié)奏。

他不僅將太極、書法等元素自然融入動(dòng)作設(shè)計(jì)，還深度還原了具有東方韻味的飲食文化。

由之也能看出，無論是基于好萊塢工業(yè)體系創(chuàng)作的動(dòng)畫大片，還是新崛起的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，跨文化表達(dá)成功的關(guān)鍵首先還應(yīng)該是理解、尊重以及創(chuàng)作者個(gè)人口味的融入，而不應(yīng)該只是簡(jiǎn)單的AI式符號(hào)拼貼。

最終，兩場(chǎng)大師課聽下來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的動(dòng)畫人在看待很多問題上，其實(shí)是殊途同歸。

無論是CGI還是AI，各種新技術(shù)層出不窮，但它們終究只是幫助我們更好地講故事的手段。

中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)這幾年發(fā)展也非?？?，尤其是還出現(xiàn)了《哪吒之魔童鬧海》這種超高票房的現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫作品。

但是，技術(shù)如何發(fā)展，優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，永遠(yuǎn)都是植根于作品本身，要講一個(gè)更觸動(dòng)普通觀眾的故事，要有創(chuàng)作者更鮮明的美學(xué)品味表達(dá)。

那些真正能穿透銀幕、直抵人心的作品，最需要的，永遠(yuǎn)都是創(chuàng)作者傾注真誠(chéng)的創(chuàng)造力與深厚的情感。

這才該是好動(dòng)畫的成功之道。

而只靠AI燒Token，大概也只能畫面精美而已。

走心？算了吧。