北京
在周星馳電影《唐伯虎點秋香》里，祝枝山是一個只會撩妹賭博，毫無真才實學(xué)的“小丑”。但是，現(xiàn)實中的祝枝山不論是在學(xué)問、書法還是家世上，都比唐寅要強(qiáng)上不少。特別是草書領(lǐng)域，當(dāng)文徵明、唐伯虎還拘囿于帖學(xué)妍美流俗之風(fēng)時，他已經(jīng)有所突破了。
時人稱贊祝枝山草書為“有明第一”“素師后一人而已”，明代顧璘評價祝枝山：“書學(xué)自《急就》以逮虞、趙，上下數(shù)千年，罔不得其結(jié)構(gòu)。若羲、獻(xiàn)真行，懷素狂草，尤臻筆妙。一朝書品，不知合置誰左！”
祝枝山傳世作品不多，其中藏于日本的《前后赤壁賦》是其晚年“人書俱老”之作，用筆功力爐火純青，字字稱得上“金字塔尖”水準(zhǔn)。這幅字現(xiàn)存東京國立博物館，為紙本冊頁，共21折、42頁，每頁縱約30.4厘米、橫約16厘米，全長近7米，一共1100字左右，字徑在3至8厘米之間，以行草寫就。
此作率意而不逾矩，也沒有常見草書的浮滑潦草問題。行筆以中鋒立骨，中側(cè)鋒轉(zhuǎn)換自然無跡。提按變化明顯，重按處飽滿沉實，輕提處雖然纖細(xì)卻力道貫穿，轉(zhuǎn)折圓轉(zhuǎn)不軟塌，點畫大多相對獨(dú)立，起收筆痕跡清晰，靠筆勢承接實現(xiàn)筆斷意連，契合“以真作草”的要義。
很多人學(xué)草容易走極端：要么一味求快線條虛飄，要么刻意連筆顯得做作，臨這卷能幫人把每一筆交代扎實，改掉潦草無根的通病?！肚昂蟪啾谫x》單字中宮時緊時松，偏旁常做錯位處理制造險態(tài)，卻總能通過筆畫伸縮挪讓穩(wěn)住重心，不會歪得散架。
字形大小落差明顯，錯落排布卻不顯雜亂。它吸收了黃庭堅草書的結(jié)構(gòu)特點，長筆畫舒展有張力，短點畫利落干脆，格局開張大氣。平時寫慣規(guī)整書體、字越寫越拘謹(jǐn)?shù)娜?，臨習(xí)一段時間能明顯打開書寫狀態(tài)。
《前赤壁賦》開篇舒緩，字距行距疏朗，墨色沉凝，進(jìn)而筆勢逐漸放開，墨色出現(xiàn)濃淡枯濕的自然變化；轉(zhuǎn)入《后赤壁賦》后，節(jié)奏明顯加快，字形更奔放，字距收緊，行間穿插錯落，到結(jié)尾處慢慢收束，氣脈全程連貫。
全卷近千字一氣呵成，沒有刻意排布的匠氣，疏密、大小、輕重的變化都順著書寫情緒自然推進(jìn)。想學(xué)通篇布局的書友，能從中摸到章法節(jié)奏的門道，而非只會機(jī)械排列單字。整體來看，這卷書法草法規(guī)范，字字可辨，筆路清晰，既能錘煉提按轉(zhuǎn)折的基礎(chǔ)功力，也能學(xué)習(xí)結(jié)字造險、章法排布的技巧。
而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)刻，見此作如見原作，并添加釋文一一對應(yīng)，便于您臨摹和欣賞！
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